第一節 什么是LAB，適用于什么樣的情況
理論是枯燥的，也是必須的。我嘗試以生動簡易的形式講出來。
在講LAB色彩之前，我們先看看旅游照片大多面臨的問題是什么。因為環境和天氣的原因，大多數人拍攝的旅游片收到很大限制。觀光旅游很少有機會

在一個好的拍攝地點，支上架子等最佳的拍攝時間，我們只能盡可能拍攝曝光準確，盡可能清晰的照片，同時照顧取景、構圖。
這樣取得的照片具有這樣幾個特點，灰暗、對比差、天地反差超出相機的動態范圍、光影效果不如意。尤其到了海邊、沙漠、空曠的大地草原、天空與山峰

等等為主要元素的照片，往往在電腦前看到的失望和迷惑。
為什么呢？這時候很多人會搬出膠片如何如何來，會說出相機寬容度如何如何來。說法很多的時候讓人開始迷茫，甚至開始思考自己是否會不會攝影的問題。

其實，我們大多數情況下完全擁有了制作一桌好菜的材料，只是沒有合適的烹飪方法而已。照片只要取景構圖過得去，曝光偏離得不是很多，借助簡單有效的

后期可以獲得很好的效果。
問題開始簡化了，旅游片灰蒙蒙的，缺乏對比和好看的色彩，而且大多色調平淡，完全沒有類似《國家地理雜志》上面的樣子。這其實不完全是我們業余愛好者

拍不好的問題，而是缺乏高效的后期處理環節。
后期處理的方法很多，各有所長，本人從小菜鳥到稍微大一些的菜鳥，將近一年的過程中從光影魔術手的一鍵式傻瓜法到現在開始摸索Photoshop提供的各種功能，

積累了一些新的體會，并且寫出來，與大家分享。

一張未處理的原圖，畫面灰暗無光彩

經過大約45秒的LAB調色后的照片，生動了很多

下面，是我們將要開始的主角：Photoshop之LAB調色。
到底啥是LAB色彩呢？
說法很多，我們取最簡單的說法：
Lab模式是Photoshop采用的三大色彩模式之一。RGB是依賴光學原理，CMYK是依賴顏料反射光線的色彩模式，Lab模式不依賴光線，也不依賴顏料，

彌補了RGB和CMYK兩種色彩模式的不足。在圖像編輯過程中Lab是避免色彩丟失的最佳方法，Lab轉換為CMYK時候不會像RGB轉CMYK時候那樣丟失色彩。
Lab色彩模式由三個數據通道組成，第一個是Lightness通道，存儲圖像的明暗調子變化，實際上可以理解為是“洗去顏色的彩色照片”，之所以這么說，

是因為另外兩個通道幾乎不包括圖像的“形象內容”，而僅僅是色彩信息。
為了更加直觀，我們開始操作
1、打開Photoshop[我用的是Photoshop CS3 extended綠色版，Ctrl+N新建一個文件，如圖所示設定寬和高，然后確定。

注意：色彩可以在下拉菜單里面直接選擇為“Lab”，也可以文件建立后在“圖像-模式-Lab顏色”里面指定

2、新建文件后，我們在Photoshop右側(Photoshop軟件布局的默認狀態，面板可能在別處)，在“圖層、通道、路徑”面板選擇通道，我們可以看到如下圖所示

Lab為整體效果，因為我們創建的是灰度圖像，因此只看到空白的方框
L-為明度，我們將保持這個不變，看看改變a 、b 會發生什么
A -包括的色彩從深綠（低亮度值）到灰（中亮度值）再到鮮粉紅色（高亮度值）
B -包括的色彩從天藍色（低亮度值）到灰（中亮度值）再到深黃色（高亮度值）

3、下面我們開始直觀地考察AB 通道的顏色情況，鼠標單擊選擇A通道，如下圖所示

我們看到的是一副灰色的圖像，這時候A通道沒有數據。

我們用漸變工具把這個通道從左到右刷成黑到白色的漸變(選擇工具箱的漸變工具，前景設為黑色，背景設為白色，用鼠標從左到右刷過去就可以了)

此時，工作區A為一個標準漸變，B為a通道的縮略圖，C為Lab的L沒有數據，a通道用了漸變后的樣子

下面繼續，選擇b通道，用從上到下的漸變，我們考到如下圖所示

點擊通道面板的Lab，看整體效果，我們看到的是一個類似調色版的圖像。這就是Lab色彩模式最直觀的一種色彩表現。

我們分別給L通道加上不同方向的漸變，看到如下有趣的情況，發現色彩原來是可以這樣變化多端！

好啦！關于LAB是啥東西的問題，先說這么多，大家知道Lab在色彩世界里面是類似“世界語”在語言世界里面的地位差不多，是一種中轉的色彩。

關于個人對Lab的理解，將會在后面的小節中專門討論。
其實Lab是用于風光攝影后期的范圍，前面已經說了，就是：對比反差不強烈的灰蒙蒙的照片最適合，當然所有攝影題材都適合。我們得出這個結論是因為

是站在旅游風光攝影的角度談這個問題。另外，再加上一條：整張圖片沒有大片艷麗的色彩的時候，用Lab會取得很好的、意想不到的效果。

【網絡資料】
對Lab來說，A通道包括的色彩從深綠（低亮度值）到灰（中亮度值）再到鮮粉紅色（高亮度值），b通道包括的色彩從天藍色（低亮度值）到灰（中亮度值）

再到深黃色（高亮度值）。它們混合在一起產生更明亮鮮艷的色彩。就好像它們共同給Lightness通道染色一樣。
可以不管Lightness通道，而只對ab通道打主意，也就是說，不管“形象部分”而只管色彩變換。還可以反過來，僅僅調整 Lightness通道，而忽略其色彩部分。

第二節 LAB灰淡無奇的旅游片的救星
第二節 LAB調色 灰淡無奇的旅游片的救星我們先不考慮Lab色彩的更深入的問題，而是首先做一個例子，通過對這個例子的操作，大家可以直接地感受到Lab對

灰淡無奇的旅游照的神奇作用。
除了Lab調色外，用別的色彩空間，比如RGB也不是不能辦到，不過Lab會更適合用于發灰、對比度差、顏色單調的照片的調整。
首先，最適合Lab調色的照片應該具有如下幾個特征：
1、不含有非常顯眼和過分飽和度顏色，如果有，則面積越小越好；
2、色溫應該相對正常，不存在整體色偏也很重要；
3、盡量使原片，不要做過銳化，包括USM銳化。
而我們在旅游時候拍攝的很多平淡無奇的照片都符合這個特征。這時候Lab可以改善和徹底讓我們告別這些平淡的感覺。畢竟，一次旅游回來，在整理照片

時候再次重溫甚至驚喜一下是一個很享受到過程。
首先看原始照片

這張照片存在的問題：
1、地平線要矯正，這個容易旋轉一下畫布就可以了；
2、色調暗淡，除了灰白色和太陽的一點點紅色外，就是暗色調了；
3、有陽光的時候沒有局域光效果(就是光影下效果)，需要強化；
4、色溫和曝光要小小修正一下；
5、有太陽的地方需要注意，亮度稍大就會有嚴重的過曝傾向；
6、希望畫面更加有色彩對比感覺，讓天空，水面，草地的顏色鮮亮一些
有了這些處理思路，就可以開工了(其實每個人都走過不斷調整試驗的過程，初期定下的思路往往不能實現，或者初期往往沒有思路，不過還是要先動手，

慢慢地就會好了)。
第一步、Photoshop打開圖像，最好是RAW，否則調整色溫是一個大難題，雖然有辦法，還是沒有RAW直觀簡單，ACR – Adobe CameraRAW 插件是也，

只要不是才發布的相機，這個插件都可以支持，如果太舊了，請到網上下載，很好找，關鍵詞用“adobe camera raw”就可以找到 – 會自動開始工作，

這時候看到的raw如下

從直方圖看，這張圖的曝光問題較大。白場和黑場都溢出，因此調整工作要先做一下

調整操作完成后，ACR界面如下

可以看到，色溫手動指定到了4300K，這個沒有太多道理，初期讓色彩自己喜歡為準；稍微減了曝光，填充了較多的亮光。這時候看到的直方圖左右都沒有溢出，

算是一個曝光正常的圖片了。用拉直工具把地平線拉平，這時候可以點擊“打開圖像”，進入了Photoshop的主界面。

打開圖像后，我們要用Lab調色，因此首先把色彩轉為Lab，如圖所示

轉成LAB顏色后，我們進入通道面板，復習一下第一節那個對Lab顏色直觀地認識，注意這不是我們正常處理過程的事情，只是復習一下

-------------------------------------------內容復習
從上圖我們看到了Lab 明度 a b 四個通道，首先單擊明度，看到明度通道的內容
我們發現這張缺乏色彩的照片，Lab混合通道跟單獨L通道差異不大。這符合照片的特性，L是明度，因為缺乏顏色，使得一個明度通道就是原片大致的樣子了。

再單擊a通道，這時候圖像如下

請大家向上翻翻第一節的內容，看看a通道是對什么顏色的描述？
A通道包括的色彩從深綠（低亮度值）到灰（中亮度值）再到鮮粉紅色（高亮度值）
通過復習，我們發現這張圖對a通道兩端的色彩都嚴重缺乏，因此我們看到的A通道很平淡，我在稍差的顯示器上不注意看到的都是灰色的。

仔細看才發現有些隱約痕跡。
此時，我們如果要加強a通道的對比如何做呢？
跟通常的調整一樣，ctrl+M，調整曲線，這時我們看到曲線調整窗口如下

把曲線拉成這個樣子呢？

單擊“確定”，然后選擇Lab混合通道，我們看到的圖就是這個

我們看到，圖片顏色發生了變化，仔細多弄弄，會發現有許多神奇的效果。除了曲線外，可以從色階上嘗試一下。
之后，如果您樂意，也可以試驗一下b通道
好了，復習結束，我們恢復到復習前的狀態
-------------------------------------------內容復習結束
圖像恢復到最初狀態后，我們開始用“圖層調整層”對圖像進行修整，目的是調整出合適的色彩，或者說我們喜歡的色彩。
PS：圖層調整層是“創建新的填充或調整圖層”的簡稱。
在Photoshop這里可以找到

單擊A出現菜單，我們這里用 色階調整層 ，單擊 色階… 出現圖下窗口

這時候就可以調整 明度 A B 通道的色階，同時在圖上觀察調整的效果。本節先不涉及為什么這樣調整，大家先觀察結果，了解方法。至于原因將在后面的內容里面說到。

調整色階的明度 A B 通道后，我們使用了漸變工具，把圖從上倒下拉了一下，這時候我們看到下圖的結果，同時請注意漸變的使用情況。

再添加曲線調整圖層，如下圖所示

按照需要分別調整明度 A B三個通道曲線，先以自己喜好為主來做，不要管太多！

我期望保留右下角草地的調整結果，而恢復別的部位的調整前狀態，這時候仍然用漸變工具，在蒙版上如圖拉漸變，根據蒙版“白留黑擋”的特性，右下角被保留了。

然后我們開始調整色彩平衡，如下圖所示

在窗口中拉動滑塊，向自己喜歡的色彩靠攏

這時候整張圖都是加了洋紅和藍色，而天空有這種色彩比較自然，水面和草地不希望有這樣的色彩，因此用下圖所示漸變，把草地和水面拉回來

然后再加上色相/飽和度圖層調整層

調整后，用漸變工具做局部調整，需要時候用畫筆在白色區域按照要求涂抹，追求明暗的變化。這是界面如圖所示

顏色調整差不多的時候，我們要追求畫面明暗的變化，這時候添加色階調整圖層，降低明度，使用漸變。
完成后，應該注重每個調整圖層的單獨修正，直到滿意為止。
最后，應當把色彩空間從lab轉換為RGB，如下圖所示

這時候，我們發現圖片處理前后變化較大。本例子因為采用的顯示器為一貫色彩古怪的筆記本顯示器，顏色看到的可能有些古怪。

不過我覺得這不妨礙我們說明的過程。
這一節里面，沒有講太多的“Why”，只是涉及了“How”，希望大家可以看懂。以后有機會我把圖片重新做一遍。
前后對比結果

可以看出，調整后的圖色彩更豐富，把一張黯淡無光圖片變成這個樣子，熟練情況下不需要1分鐘的時間，這不能說是我攝影一年來的一個大大的驚喜。
問題：RGB模式也可以得到類似的效果，本例由于顯示器原因也沒有做得更有說服力，因此大家相信我，堅持用Lab調灰巴拉機的圖片，會有收獲的