Joanna Kitchener的后期非常典型，是學(xué)習(xí)后期思想的好素材。他的作品風(fēng)格十分統(tǒng)一，這種風(fēng)格被我們稱(chēng)作“陰濕”風(fēng)格。今天@他山之眼 通過(guò)分析與臨摹這類(lèi)風(fēng)格，加深同學(xué)們對(duì)后期之道的理解，如果你認(rèn)真學(xué)下去，收獲的絕不僅是塑造某種風(fēng)格的方法，更是舉一反三的后期思路，來(lái)收！

所謂陰，是指曝光，所謂濕，是指色彩。

我們先說(shuō)曝光。

為什么我們說(shuō)這種風(fēng)格的曝光是【陰】呢？

你可以觀察他幾乎所有的作品，都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是缺乏高光也就是純白色。

例如這張圖片里面的天空和墻壁：

這張圖里面的屋頂和墻壁：

你可以觀察它的直方圖，基本上是這種分布：

最右邊基本上沒(méi)有像素，也就是缺乏純白色。

我們?cè)賮?lái)談一下色彩。

所謂色彩【濕】，是指色彩的純度比較高，給人一種油膩的感覺(jué)，因此感覺(jué)有濕潤(rùn)的感覺(jué)。

這種濕的感覺(jué)也與上面的曝光存在一定的關(guān)聯(lián)，高光的缺失，也會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面有一種濕潤(rùn)的感覺(jué)。

畫(huà)面的色彩主要以棕色系為主。

所以說(shuō)我們后期調(diào)整主要從三個(gè)方面進(jìn)行：

一、增強(qiáng)棕色。

二、壓縮高光。

三、細(xì)微調(diào)整。

注意：一般而言，我們是先調(diào)整色彩，再調(diào)整曝光。因?yàn)檎Ｆ毓庀赂欣谖覀冇^察色彩，同時(shí)，如果先調(diào)整曝光，后調(diào)整色彩，之后調(diào)整的色彩部分可能會(huì)影響我們最后的曝光。

因此：

新建一個(gè)圖層，填充棕色，然后把混合模式改為【柔光】

我這里使用了兩個(gè)柔光層，因?yàn)槿峁鈱邮强梢辕B加的。

蓋印圖層：

二、調(diào)整曝光

我們使用這一一根曲線，抹掉畫(huà)面的高光：

畫(huà)面如圖：

三、調(diào)整細(xì)節(jié)

例如我們降低gamma值，來(lái)進(jìn)一步壓低畫(huà)面的曝光，提高畫(huà)面的對(duì)比：

例如我們可以降低自然飽和度，營(yíng)造一種相對(duì)比較清爽的效果：

這一步就是根據(jù)具體的圖片做一些調(diào)整。

還有一種方法大家也可以去嘗試一下，就是【色彩層】+【正片疊底】的方法。

這種方法不需要我們使用高光壓縮曲線。

有神奇的效果！