對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，渲染出來(lái)的效果圖總是不能達(dá)到理想的效果，比如畫(huà)面偏灰，細(xì)節(jié)不夠等。這篇教程通處理此類效果圖的實(shí)例，來(lái)幫助我們學(xué)習(xí)如何處理效果圖。雖然Photoshop的版本有點(diǎn)老，但方法是促類旁通的

最終效果

第一步

首先來(lái)看一下我們需要改進(jìn)的效果圖。(圖01)

圖01

縱觀上圖，不難看出毛病有以下幾點(diǎn)：

1、畫(huà)面偏灰;

2、墻面看起來(lái)灰，不白;

3、筒燈處理簡(jiǎn)單，不符合現(xiàn)實(shí)物理現(xiàn)象;

4、電視墻正面是偏黃的射燈，在墻上燈光色本意是偏紅偏黃的色調(diào)，現(xiàn)在呈現(xiàn)的是白灰。

第二步

畫(huà)面偏灰這個(gè)可以說(shuō)是很多人遇到的難題，當(dāng)然這同個(gè)人操縱軟件也有直接關(guān)系。每個(gè)軟件對(duì)渲圖中的圖片過(guò)濾值要求不盡相同，這個(gè)不是我們要討論的重點(diǎn)。我們知道灰是一種明暗關(guān)系，它的出現(xiàn)直接影響畫(huà)面的色純度，那么提高畫(huà)面的明暗關(guān)系是我第一步要做的。

我們可以做一個(gè)試驗(yàn)，在ps中畫(huà)一個(gè)如圖的紅藍(lán)各半圖片。(圖02)

圖02

在ps中新建一個(gè)層并用線性過(guò)渡填充，改變透明度44%。(圖03)

圖03

不難看出，紅藍(lán)兩色的純度降低，明暗關(guān)系也下降了。可見(jiàn)，純度的降低直接影響明暗關(guān)系。因此，要調(diào)整偏灰的畫(huà)面，首先要在PS中確立圖片的明暗關(guān)系。不同的色調(diào)之間也存在著對(duì)比度，這是人的感官所決定的，因此調(diào)整對(duì)比度不失為一種解決辦法。

第三步

建議大家在原有毛坯圖的基礎(chǔ)上復(fù)制一個(gè)同樣的圖。為什么這么做?因?yàn)槲覀冊(cè)谟?d軟件的時(shí)候，由于個(gè)別的原因做的圖可能燈光有暴圖的，或者我們的毛坯圖的照度剛剛好，不需要太多的調(diào)整，而對(duì)比度的調(diào)整有提亮的作用，如果在一個(gè)層上調(diào)整，可能暴光的地方更暴。如下圖所示，復(fù)制的底圖(圖層1)是我們要操作對(duì)比度的圖層。(圖04)

圖04

PS的自動(dòng)對(duì)比度(快捷鍵：Ctrl+shift+Alt+L)有一個(gè)好處就是，在對(duì)比后整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)不會(huì)改變，不會(huì)發(fā)生色相上的偏差。運(yùn)行自動(dòng)對(duì)比度，并將圖層1的透明度調(diào)整為70%，效果如下圖所示。注意，透明度的調(diào)整對(duì)修圖很重要。(圖05)

圖05

接下來(lái)，將這兩個(gè)層合并(Ctrl+E)。這么做為得是給下一步做準(zhǔn)備，合并層后，我們?cè)購(gòu)?fù)制合并好的層，復(fù)制的這個(gè)層將做為我們進(jìn)一步想要調(diào)的環(huán)節(jié)做準(zhǔn)備，打個(gè)比方，我們這個(gè)層只想調(diào)高光，那么我們?cè)谶@個(gè)層所做的一切都是為高光服務(wù)的。畫(huà)面灰的原因在我們用3d軟件做圖時(shí)過(guò)濾值產(chǎn)生的，關(guān)于過(guò)濾值大家可以在網(wǎng)上找一下相關(guān)資料，這種東東主要是解決斜線顯示不直而產(chǎn)生出來(lái)的技術(shù)，是一種近似的計(jì)算機(jī)技術(shù)，所以在3d軟件操縱好過(guò)濾值也是要掌握的，撇開(kāi)專業(yè)性的東西不談，下面來(lái)說(shuō)PS的解決辦法。

第四步

我們知道ps的銳化功能，這一功能在每個(gè)色塊的邊緣自動(dòng)分析明暗對(duì)比度，去掉一些過(guò)濾值帶來(lái)的模糊，銳化對(duì)我們做圖是有幫助的。

用此濾鏡兩下后再次改變不透明度70%不等，為什么這么做?因?yàn)閜s的銳化每次的作用點(diǎn)都是在每個(gè)色塊之間的邊緣產(chǎn)生，這樣造成一個(gè)很明顯的問(wèn)題——用多了會(huì)使邊緣生硬，而不透明度的改變能在生硬與模糊之間游動(dòng)，這樣會(huì)滿足我們一個(gè)合適的銳化度。再次合并兩個(gè)層。我們?cè)谟娩J化時(shí)要注意整個(gè)圖的每個(gè)色塊與色塊之間的生硬邊緣，發(fā)現(xiàn)不對(duì)頭的地方，就應(yīng)相應(yīng)降低不透明度。(圖06)

圖06

來(lái)看下兩次銳化后改變不透明度的效果。(圖07)

圖07

第五步

來(lái)分析一下圖的成份，灰的原因使墻看起來(lái)也不白了，因?yàn)槭前讐θ鄙兕伾雌饹](méi)有精神。我們知道光源是來(lái)自窗外的天光照明。睛朗的天氣下光線的色調(diào)由于大氣層的作用是偏藍(lán)的，對(duì)環(huán)境的影響也是偏藍(lán)的。不過(guò)一個(gè)有趣的現(xiàn)象就是，攝像機(jī)的成像原理不這么解釋，我們隨手拿一些我現(xiàn)實(shí)生活的照片看看，在如上圖的角度拍一張也可以，幾乎很多照片同這差不多，為什么會(huì)這樣?原因很簡(jiǎn)單，攝像機(jī)不同于我們的人眼，人眼分析色彩是細(xì)微的，攝像由于感光成像的原理，在這種角度下拍東西是近似白色的，所以窗外描繪成白色不為過(guò)。

另外我們也分析一下我們生活中的小常識(shí)，不知道大家有沒(méi)有這樣的經(jīng)歷：我們小時(shí)候洗白襯衣或白球鞋，大人們總叫我們?cè)谒蟹乓粌傻嗡{(lán)墨水。一直不明白為什么這么做，呵呵，現(xiàn)在明白了，這是人對(duì)顏色的一種感官認(rèn)識(shí)，我們可以對(duì)比一下現(xiàn)實(shí)生活中這個(gè)現(xiàn)象，感覺(jué)偏藍(lán)的白就是比灰白的更白。找到原因，馬上改圖將色調(diào)整，給灰加色彩，也就是給了物體精神。

同樣在原圖基礎(chǔ)上復(fù)制，并利用不透明度功能，中和因改色調(diào)過(guò)大產(chǎn)生的BUG。用CTRL+B調(diào)出色平衡面板，保持亮度，勾上高光，并滑桿調(diào)向藍(lán)，同上圖灰的作一個(gè)對(duì)比，偏藍(lán)的是白，沒(méi)錯(cuò)。偏灰的毛病就這樣解決，可見(jiàn)色彩能給物體帶來(lái)生氣。(圖08)

圖08

第六步

接下來(lái)，就該解決筒燈不真實(shí)的問(wèn)題了。原圖中筒燈處理過(guò)于簡(jiǎn)單，不符合現(xiàn)實(shí)物理現(xiàn)象。呵呵，這個(gè)在PS還有一個(gè)很好解決的辦法，不一定非要3d軟件中做出來(lái)。其實(shí)你可以這樣做，找到一個(gè)如下圖的貼圖，選擇其中筒燈的內(nèi)徑面，給每一個(gè)筒燈位置弄一個(gè)就行了。(圖09、10)

圖09

圖10

上圖就是選擇一個(gè)合適的放上去的，看上去不錯(cuò)。一些小技巧能幫我們解決很多難題，同樣我們找一些發(fā)光筒燈貼圖，也能做出好的發(fā)光向/筒燈效果。值得注意的是這些東西弄進(jìn)去后，一定要同畫(huà)面融合。調(diào)整色相，明暗度等是一種辦法。(圖11)

第七步

電視墻正面是偏黃的射燈。在墻上燈光色本意是偏紅偏黃的色調(diào)，現(xiàn)在是白灰，這個(gè)可能每個(gè)人調(diào)節(jié)的方法都不一樣，快速高效一直是我追求的。步驟如下面這組圖。(圖12、13、14、15、16)

這種調(diào)節(jié)方式有一個(gè)好處就是不影響其它超出選擇范圍的色相，只要在上一色塊范圍內(nèi)籠罩的底層色彩才會(huì)更變色相。不難看出，我們選擇燈光的光影范圍，再用此方法，就達(dá)到我們的目的了。先弄這些，希望對(duì)大家有所幫助。

到這里就基本完成了，處理灰度，最好用色階處理起來(lái)比較好，別的就不多說(shuō)了，來(lái)看下最終效果吧。(圖17)